Už viete, že prevzatie novej úlohy si vyžaduje veľa domácich úloh, od zdokonaľovania krokov až po zisťovanie rozstupov. Ale aj keď je ľahké sa uchytiť v technických požiadavkách, malý extra výskum môže zmeniť váš výkon - pretože každá choreografia je niečím inšpirovaná, či už je to človek, doba v histórii alebo jednoducho vytvorená abstraktná harmónia. skladateľom.
„Bez ohľadu na to, aké vynikajúce môže byť jej zariadenie, neinformovaná tanečnica nikdy nepredvedie presvedčivejšiu Júliu, ako je tá, ktorá dokáže pomocou svojich vedomostí, empatie a emócií preniesť túto rolu do reality a vytvoriť hlboké spojenie s publikom,“ hovorí Pittsburgh Ballet Riaditeľka divadla Julia Erickson. Všetci si možno na YouTube znova a znova prehráme triky tanečníka, ale vystúpenia, ktoré nás opustia v slzách, obsahujú oveľa viac ako techniku. Skúmaním svojho predmetu, sledovaním odborníkov a zdokonaľovaním hereckých schopností môžete prejsť z peknej tanečnice k skutočnej umelkyni.
Začnite „Prečo“
Keď Ephraim Sykes získal miesto v súbore pre hit Broadway Hamilton , chcel pochopiť kontext príbehov, ktoré stvárnil. To znamenalo pokúsiť sa odpovedať na jednu otázku: Prečo? „V našom živote sú chvíle, ktoré menia našu myseľ a srdce a nútia nás žiť určitým spôsobom,“ hovorí. 'Napríklad v mojom živote bol okamih, keď som sa rozhodol začať tancovať.' Zistenie motívov postavy je z hľadiska skúmania role najkritickejšie. Všetky ich činy budú oprávnené, pretože poznáte základňu ich životov. “
Principál baletu v San Franciscu Vitor Luiz súhlasí. Keď sa pripravuje na prevzatie ikonickej úlohy Tvora vo filme Liama Scarletta Frankenstein tento nadchádzajúci február si Luiz dáva za cieľ pochopiť, prečo sa The Creature správa tak, ako sa správa. 'Práve pricestoval na tento svet a jeho tvorca ho odmietol.' Je z toho trpký, “hovorí Luiz. 'Existuje pocit, že chce byť predovšetkým milovaný, ale nehodí sa do tohto sveta.' Preto sa nahnevá. Mal čistú dušu. “
Urobte si prieskum
Aby sme pochopili jeho úlohu v Frankenstein , Luiz začal udieraním do kníh. „Existuje veľa filmových verzií,“ zdôrazňuje, „ale štúdium klasického románu Mary Shelleyovej mi pomáha vedieť, čo moja postava prežíva. Ak vidíte, že rolu hrá niekto iný, predstavujete si iba túto postavu. “ Len čo si knihu preštuduje, Luiz sa obráti na filmy, aby doplnil svoje vlastné závery.
Zatiaľ čo veľa z Hamilton Členovia súboru čítali biografiu, na ktorej bola relácia založená, Sykes tiež miluje vizuálnu stránku filmov a dokumentov, pretože, ako hovorí, vidí viac sveta postavy a zachytáva jej pohyb a spôsoby. Pre nedávnu úlohu Hamiltona aj Sykesa ako Marvina v seriáli HBO „Vinyl“ to znamenalo vyhľadávať politické dokumenty, aby sa získalo širšie chápanie toho, čo jeho postavy prežili, čo informovalo o jeho kvalite pohybu.
Prínosom môžu byť aj výlety do múzeí. V roku 2009 vykonala spoločnosť PBT abstraktné práce Stephena Millsa Svetlo / Projekt holokaustu a humanity , kúsok, ktorý vyžaduje, aby tanečníci stelesňovali emočnú váhu učiva pri každom pohybe. „Stephen nás previedol dlhým vzdelávacím procesom, než sme začali skúšať, aby nám pomohli získať viac informovaných a uvedomelých umelcov,“ pripomína Erickson. Tanečníci hovorili s ľuďmi, ktorí prežili holokaust, a dokonca absolvovali výlet do Pamätného múzea holokaustu v USA vo Washingtone DC.
Ako titulná postava v snímke Matthewa Rushinga Odetta Hope Boykin z Amerického tanečného divadla Alvina Aileyho mala za úlohu zastupovať speváčku Odettu Holmesovú, známu ako hlas hnutia za občianske práva. Aj keď sa to od nej nevyžadovalo, naučila sa všetky Holmesove texty. 'Chcela som sa ubezpečiť, že jej hlas môžete počuť cez pohyb a moje chápanie každej piesne - nielen cez počty alebo choreografiu,' hovorí.
Učte sa od iných tanečníkov - ale nechajte pre vás priestor
Je dôležité zostať otvorený radám od vášho choreografa, riaditeľa alebo učiteľa a nebojte sa vyhľadať skúsenejších tanečníkov, ktorí môžu mať tiež informácie, ktoré vám pomôžu. Ak účinkujete v nedávno vytvorenom balete, môžete mať príležitosť porozprávať sa s tými, ktorí si boli blízki s choreografom, alebo s pôvodcom role. Prvýkrát bol Boykin obsadený do diela Alvina Aileyho z roku 1974 Nočné stvorenie , vyhľadala bývalú členku spoločnosti Saritu Allenovú, aby ju trénoval. 'Bola známa tým, že robila vedenie,' hovorí Boykin. 'Jedného dňa na skúške zapla hudbu a povedala mi všetko, čo jej povedal pán Ailey.' Začala robiť pohyb a musel som ju prenasledovať po miestnosti - bola taká plná informácií. Ako tanečníci sa často zachytíme v našich radoch, ale práca má oveľa viac. '
Na druhej strane je dobré vyhnúť sa štúdiu ostatných v rovnakej úlohe, kým to sami nebudete mať silné. Luiz SFB vysvetľuje: „Začnete kopírovať tanečníka a kópia nie je nikdy taká dobrá ako originál.“ To neznamená, že Luiz vypne všetky ostatné interpretácie - sledovanie ostatných tanečníkov, či už vo videách alebo osobne, môže ponúknuť nové pohľady na rolu, ktorú mnohokrát vykonával.
Či už narazíte na knižnicu, navštívite múzeum alebo sa porozprávate s odborníkmi, váš výskum zameraný na úplné vytvorenie postavy bude dvojnásobne užitočný, čas vystúpenia: Nielen, že budete môcť byť v danom okamihu na pódiu, ale aj prepravíte publikum emocionálne. „Naučte sa byť najskôr umelcom a až potom tanečníkom,“ hovorí Sykes. 'Vo svojej kariére pôjdeš oveľa ďalej, ak budeš myslieť hlbšie ako na estetiku.'
Yuan Yuan Tan a Vitor Luiz v predstavení „Onegin“ Johna Cranka (Erik Tomasson, zdvorilosť San Francisco Ballet)